HERO a film by Alexander Rockwell
Oberlin: William Cody Maher
"Hero" recalls Werner Herzog's "Fata Morgana" in both
pictorial beauty and thematic context. Both directors are preoccupied with
crippled individuals (psychologically and spiritually as well as physically)
who are isolated from society and modern civilization in a desert polluted
with technological debris and human waste.
"Hero" is a journey to nowhere. The New York City Checker cab sets
out from an overcrowded urban community and winds its way across the deserts
of the Southwest on its way to the town of Truth or Consequences in New Mexico.
Along the way, the party get marooned in a ghost-town and they spend the rest
of the time searching for their destination as it were, in the shadow of John
Ford's Monument Valley.For now, let's just say that Hero has a lot do do with
the American Dream in a manner reminiscent of Samuel Beckett and Edward Albee
in their "theatre of the absurd" Rockwell, in his own synopsis of
the film, admits that the desert landscape is a metaphor for isolation, and
that the journey draws upon the mythology of escapism in American culture.
Cody, the caricature of a cowboy, lugs a suitcase around with him that contains
"valuable information on America" and his last scene has him fighting
Custer's Last Stand with an imaginary army to preserve his right to a mythology.
Variety 83
Holl
LENZ a film by Alexander Rockwell
Co-Autor und Darsteller: William Cody Maher
Dunkle, bedrohliche Türme tauchen geisterhaft aus dem grau-blauen Nebel
hervor, giftige Schwaden ziehen über leere Highways; allmählich
verfärbt sich der Himmel zu feurigem Rot, ganz als hätte sich unterm
Einfluß der archaischen Musik weit im Hintergrund ein Höllenschlund
aufgetan. Ein junger Man kauert apathisch auf einer Brücke, die sinnlos
ins Bild hineinragt . Das alles schaut aus wie eine negative Vision der Götterburg
Nibelheim die am Anfang von Wagners "Rheingold" gerade fertig geworden
ist. Hier sieht man schon deren Ende.
Doch als könnte er dieses Ende, diese abgrundtiefe Leere nicht länger
aushalten, springt der einsame Mann von etwas Unsagbarem getrieben, plötlich
auf, rennt ziellos hektisch die himmelüberwölbenden Brückenkonstruktionen
hinauf und hinunter. Panisch wird ein Universum durchmessen, das schon versunken
ist, entleert von allen lebenden Wese - außer diesem einen das nun ganz
offenbar keine Ahnung mehr davon hat, wohin es ihn verschlagen hat; ans Ende
der Welt oder an deren neuen urzeitlichen Anfang.
Dann steht das Bild kopf, und es bedarf des blutigen Titels Lenz gar nicht
mehr, um zu begreifen daß die Szenerie von Wagners zu Büchners
Endzeit gewechselt hat. Das ist jenes Gebirge, durch das der wahnsinnige Dichter
wie auf dem Kopf geht. Eind Gebirge aus leblosem Stein aber aus geformten
Stein. Dieses Gebirge ist New York.
So beginnt, zehn irrwitzige Minuten lang, die filmische Büchner-Adaption
des jungen Amerikaners Alexandre Rockwell. Dergleichen hat man noch nicht
gesehen; das ist, kein Zweifel, ein originärer, intensiver und sehr persönlicher
Blick auf eine Welt, die sich eben unter diesem Blick zu etwas ganz anderem
verändert. Alexandre Rockwell hat mit diesen Bildern aus New York, aus
unser aller Städte, eine prähistorische Umgebung geformt: Prähistorisch
im Sinn von Zeitlosigkeit und Bewußtlosigkeit".
Peter Buchka
Süddeutsche Zeitung
"William Cody Maher als Lenz's Freund Oberlin ist ein fähiger Darsteller
"
Cecille Starr
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